本文摘要：文·段宏刚对书法家来说，书法家协会是小我私家施展才气的舞台，书协可以把优秀书法家吸引到一起，促进书法艺术在创作、书法教育、学术研究和交流等方面取得进步和生长。中书协建立于1981年，先后筹谋和举行了许多重要的全国性书法展览，好比，全国书法篆刻展、兰亭奖、林散之奖，号称书法界的茅盾文学奖、鲁迅文学奖和老舍文学奖，规格很高，含金量很大，每一名书法家穷其一生，都以获得这三大奖项的某一个奖项引以为豪。纵然获不了奖，能到场一次也是不枉今生。

文·段宏刚对书法家来说，书法家协会是小我私家施展才气的舞台，书协可以把优秀书法家吸引到一起，促进书法艺术在创作、书法教育、学术研究和交流等方面取得进步和生长。中书协建立于1981年，先后筹谋和举行了许多重要的全国性书法展览，好比，全国书法篆刻展、兰亭奖、林散之奖，号称书法界的茅盾文学奖、鲁迅文学奖和老舍文学奖，规格很高，含金量很大，每一名书法家穷其一生，都以获得这三大奖项的某一个奖项引以为豪。纵然获不了奖，能到场一次也是不枉今生。

中书协向来不乏书法妙手，如雷贯耳的书法名家，都出自中书协，他们有的擅长行书，有的以楷书见长，有的对草书特长，都以差别的书法形态繁荣着书法艺术，引领着今世书法艺术的风向。在中书协39年历史里，总共降生了6位书协主席，划分是舒同、启功、邵宇、沈鹏、张海、苏士澍。下面，来浏览一下这6位书协主席的书法水准怎么样？一、舒同的圈圈。

舒同（1905年——1998年）先生从1981年——1984年担任第一届中书协主席，书法圈一直流传有“舒同的圈圈”，这句话很贴切地归纳综合了舒同的书法气势派头。舒同先生的书法修养十分全面，对五大书体楷、行、隶、草、篆，都有很深的钻研，他把五大书体融会领悟后，划分吸收每种书体的一些优势，缔造了一种唯一无二的“舒体”，在圆转爽利的基础上，追求端庄宽博的特征，并善于在书法线条中藏锋，体现拙朴凝重的味道。浏览舒同的书法，能感受到刚柔并济、浑圆有力、雍容大方的审美趣味，同时，他的书法还流露出温文儒雅的书卷气。

依托在书法艺术上缔造性的孝敬，他的成就完全能载入书法史，而且，他的书法险些没有瑕疵，是今世公认的书法大家。由于舒同的书法雅俗共赏，早在10多年前，他的字体就被录入电脑字库，应用在许多领域，许多报刊、影视、招牌都喜欢使用他的字体，他的书法成为现代生活里一道奇特的风物线。

二、启功的杆杆。启功（1912年——2005年）先生从1984年——1990年担任第二届中书协主席，他的书法同样是自成一体，有很高的艺术价值。启功属于学者型书法家，文化修养很高，在书法、绘画、国学、古典文学、判定等领域都有突出孝敬，固然，他孝敬最大的无疑是书法。出生于书香门第的启功，在孩童时代就接触了大量碑帖，在恒久的摹仿中，他发现书法有没有美感，把“结构”写准确才是关键。

这种认知促使他在书法笔画结构的结构上，花去了大量心血。最终，他联合“黄金支解率”，缔造出一种“内紧外松”，点画生动潇洒的书体，被称作“启体”，字体造型看起来挺拔峻峭，遒劲典雅，结构相当完美。

同时，启功擅长中锋用笔，喜欢用纤细、瘦劲的线条来写字，把字体的骨力感出现出来，如同铁杆，书法圈就有了“启功的杆杆”之说，是对他的书风的最好解读。他的字体同样受到了电脑字库的青睐，也被收录进去。遗憾的是，启功的书法线条变化不多，字体若放大，就丧失了气势，缺乏气力之美。三、邵宇，画家跨界写书法。

邵宇（1919年——1992年）先生从1990年——1991年担任第三届中书协主席，他是画家身世，曾担任《人民画报》总编，又是美协理事，在启功先生卸任后，正好没有合适的人选，他顺理成章主持了书协事务。邵宇是画家跨界写书法的人，由于缺乏须要的摹仿和训练，他的书法基本功比力弱，用笔不精，导致他的书法有不少江湖气。从他流传的书法作品可以看出，他工于写大字榜书，书法作品除过气势比力浩荡之外，基本上看不到其它的审美趣味。

四、沈鹏，具有诗人气质的书法家。沈鹏先生从1991年——2005年担任第四届中书协主席，他的身上具有诗人气质，是一位具有强烈的探索意识的书法家。

在楷、行、隶、草、篆五大书体里，草书是最缺乏实用性的书体，但同时又是一门阳春白雪的视觉艺术，许多书法家对其敬而远之，但沈鹏偏偏用一生精神去探索草书，这份勇气值得肯定。同时，沈鹏还是一位书法理论家、书法教育家、美术评论家，在理论方面的造诣很是高。在书法实践中，沈鹏是一位不重视传统碑帖的人，他不喜欢摹仿昔人的碑帖，喜欢随心所欲地写字，导致他的字看起来如同儿童涂鸦或乱石铺街，七扭八歪，缺乏传统意义上的美感和质感，因此，圈内不少人认为沈鹏助长了“丑书”的盛行。

但从另一方面来看，沈鹏的书法很有气势，气场很足，他在书法审美上，只不外选择了跟公共纷歧样的审美而已，他的书法重视艺术性，而忽略实用性。五、张海，今世精彩的书法运动家。

张海先生从2005年——2015年担任第五届中书协主席，楷、行、隶、草、篆五大书体都能写，看起来似乎很全面，实际上，正是这种看似很全面，导致他的书法缺乏“术有专攻”的优势，没有一种书体让人称道，都显得很平庸。他的书法在书法圈的争议很大，一些专家对他的评价极高，好比，某个著名报纸这样评价：张海的书法到达了很高的艺术境界，以深厚的传统功力显示出一代草圣卓尔不群的大家风范。

这显然是不卖力任的吹嘘。在普通公共眼里，张海更像是一位书法运动家，他的孝敬在于书法的普及和推广。相对来说，张海的篆书是最好的，但也至多到达及格水平，算不上是名家，纵然比起陕西篆书大家刘自椟（1914年——2001年）先生的门生路毓贤和崔宝堂，也有不小差距，若跟刘自椟比，差距更大。六、苏士澍，今世优秀的书法教育家。

苏士澍先生从2015年开始担任第六届中书协主席，对多种书体都有涉猎，笔下有一定功底，行书用笔流通、潇洒，但文化修养比力欠缺，对古诗词和名言警句的出处相识不够，导致在一些书法作品里泛起了落款“张冠李戴”的尴尬局势，而且，他的某些作品里泛起过错别字，这实属不应该。然而，苏士澍在书法教育方面做得很不错，尤其是他力排众议，强烈品评了王冬龄、曾翔、邵岩等人的丑书，提倡书法走正道，这个孝敬称得上是劳苦功高。

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